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    早饭之后,楚风帮着老张将店面的门板打开,开门迎客。

    晨光之中,西市人影往来,大多是奔着茶楼食铺去的,开门就往书画行走的人自然寥寥,尤其往范氏书画行这等偏僻处来的更是一个也无。

    先将店面上悬挂、铺陈展示的书画整理了一下,按照题材、笔法一一排列好了,楚风稍稍休息了一下,知会了老张一声,就径自往库房去收拾,只留老张一人在外面看店,若是有客人来就去里面唤他。

    库房杂乱,找寻起东西来都有些困难,不收拾是不行的。

    楚风大概拾掇了一下,发现库房里一共的书画有一百零六幅,其中挂轴居多,五十六幅,各类扇面二十三件,其余的都是筐缘装裱的,筐缘的材质各类都有,柳木、松木不一而足。

    宣和年间最出名的装裱方法其实是宣和裱,又称宋式裱,这是历代以将装裱方式中最为复杂却也最为精美的一种装裱方式。一般来讲,天头用绫、瓣后隔水用黄绢,尾纸用白宋笺,加上画身一共五段。这宣和裱主要是徽宗内府珍藏所用,所以还会按照一定各式加盖内府收藏的印章。这种装裱方法太过复杂,民间很少使用,而且真正能够用这等方法装裱的,都是真正的名品、珍品,不是一般书画能够获得的待遇。

    民间装裱还是以简练的一色裱居多,美观大方即可,库房中的书画也多是一色裱装裱而成,偶尔也有天头处加“惊燕”的。惊燕就是两条绶带,有风时自然飘动,可以惊走燕子,故取名“惊燕”。这种装裱的书画一般放在正厅客厅,别有风雅味道。

    而至于书画题材也是各类皆有,山水花鸟人物不一而足,书画品相上差不了太多,与前厅展示的那些没有太大区别。唯一让楚风感到好奇的,是几幅画作上的印章,颇有些上品的味道。

    楚风仔细看了看,几方印都是私印,大小不同。最小的一方是篆书阴文“范藏”,最大的一方闲章以潇洒的行书刻就,上面是“见秋风起”四字。

    “范藏”两字不必多说,一看就知道应当是文端先生自己的藏印。而这“见秋风起”四字,就大有来头了。

    相传西晋年间,吴郡张翰张季鹰辞官归隐,其辞官的缘由便是“见秋风起,思家乡莼菜鲈鱼”,于是感慨一句“人生贵适志,何能羁宦数千里,以邀名爵乎”,便辞官挂印而去。

    而且还留下一首诗传扬后世,诗云:秋风起兮木叶飞,吴江水兮鲈正肥。三千里兮家未归,恨难禁兮仰天悲。

    张翰辞官归隐的故事,在唐朝的时候还被一代书法名家欧阳询写成了《张翰思鲈帖》,被后世评为天下十大行书之一,排名第七。楚风在北京故宫博物院曾经看过,也曾经临摹过,所以印象颇深。

    如今这闲章上写着“见秋风起”四字,楚风自然十分熟悉,一看便知是从《张翰思鲈帖》中借鉴的笔法,刚正潇洒、浑厚险劲,虽然没有原本的书帖具有那等风雷之势,竟也不遑多让,颇堪赏玩。

    楚风感慨连连,再看那加了“见秋风起”闲章的画卷,品相十分一般,不禁觉得纳罕,心想若是单从艺术品市场的角度来考虑,这幅画的卖点完全在于这方闲章了。这样印章,到底是什么人纂刻出来的呢。

    毕竟正在收拾仓库,楚风将这问题先按下,静心将库里的书画都整理妥当后,这才取了这两张加了印的书画去寻文端先生。

    敲门问安得到“进来”的答复后,楚风绕过屏风,就发现文端先生正背对着自己,在书桌上不知忙活些什么。

    听到楚风的脚步声,陆文端转头笑道:“楚郎稍待,待我刻完这一笔。”

    楚风闻言心下了然,他不会刻印,但毕竟书画同道,他对于这些东西也是好奇的,这时候便轻手轻脚的上前去瞧。

    只见陆文端右手握着一把小巧的刻刀,左手把扶着一枚小小的泥印,十分专心的落刀,完成了印章上的一个“抱”字。看闲章的布局,应该是一枚两字印。

    刻完之后,陆文端左右仔细探看一番,略微满意的点了点头。转身看到楚风认真的目光,不觉笑道:“怎么,楚郎也好此道?”

    楚风摇头道:“并不懂,只是有些喜爱。看文端先生笔法,必定是此道高人。”

    陆文端将手头的东西放下... -->>

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