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对于诺兰导演，苏辰真的是有好多话要说，有时候苏辰在夜里也会仔细的想想，为什么国外导演对于一些电影的理解力度就比国内的好太多呢？
像李安导演，其实李安导演算是张艺谋的后一辈，他在柏林电影节上那个时候老谋子是评委，而李安是获奖导演，那个时候李安还是想着张艺谋学习。
但后来李安导演自己在美国好莱坞一待就是十几年，之后陆续有好几部无比精彩的电影上映，获得了无数好评。
而老谋子却在商业片与电影文艺之间纠结着，导致到后来老谋子的电影虽然好评比较多，但票房成绩都不出比较惨不忍睹。
其实苏辰发现许多导演其实都有这个纠结，就像冯小刚《唐山大地震》《194》等片子，投资金额巨大，好评无数，但在票房上确实一谈糊涂，拍了好电影，却得不到好票房，这是华夏电影界的一个比较突出的现象。
而在美国这个现象其实并不是那么的明显，就像最近015年比较大火的《美国狙击手》票房来势汹汹，上映就一举获得了三亿多美元的票房，让人着实震撼。
苏辰在电影上面并不是特别懂，他知道这个是华夏电影届的一个难题，苏辰现在还没有能力去解决，等他什么时候真正在这一行里面干下去的时候，那些问题就会扑面而来，到时候苏辰真的就明白为什了。
不知道是不是华夏和美国的国情不一样，在美国似乎就没有这方面的太多局限，苏辰在这一段时间真的是恶补了许多好莱坞大片的的知识，而诺兰导演恰恰就是苏辰恶补的重点。
因为爱蝙蝠侠，所以苏辰就重点看了诺兰导演的资料，就像诺兰导演在拍摄蝙蝠侠的时候，就可以看得出来，其实蝙蝠侠的题材有些沉重的，但他恰恰将这个沉重的人性用故事活灵活现的表达了出来，讲述了一个英雄的举起。
如果说《蝙蝠侠：开战时刻》是英雄初现的成长史，那么这部《黑暗骑士》就是英雄的成熟史。
从亲眼目睹父母被人杀死的阴影中走出来的蝙蝠侠，经历了成长之后，已经不再是那个桀骜不驯的孤单英雄了。在警官吉姆·戈登和检察官、被称为“光明骑士”的哈维·丹特的通力帮助下，蝙蝠侠无后顾之忧地继续满世界的奔波，与日益增长起来的犯罪威胁做着永无休止的争斗，而他所在的高谭市，也是进展最为明显的地方，犯罪率以惊人的速度持续下降着。
然而像高谭这种科技与污秽并存的城市，平静是不可能维持太久的，果不其然，新一轮的混乱很快就席卷了整个城市，人们再一被被恐慌所笼罩着，而声称愿意为这一切负责的，就是所有混乱的源头以及支配者——小丑。
小丑炸死瑞秋，将哈维·丹特毁容，并令他变得丧心病狂，哈维·丹特杀死了5个人，其中有两个是警察，并绑架了戈登的妻儿——这正是小丑的目的，正如他对蝙蝠侠说的那样：“人们看你和看我差不多，都认为我们是怪物，只不过是他们现在需要你罢了。等到他们不需要你的时候，他们会追捕你，这就是他们所谓的正人君子。看着我创造出来的罪犯犯罪比自己犯罪更刺激。”
最终，哈维·丹特坠楼而亡，这也意味着小丑的胜利——他彻底毁掉了高谭的希望、高谭最完美的人。为了不使高谭市失去希望，蝙蝠侠决心承担下一切罪责。（高谭希望我是什么人，我就是什么人。）”为此，高谭警方宣布追捕蝙蝠侠，他成为了声名狼藉的逃犯。
《黑暗骑士》不仅将超级英雄电影提高至空前的高度，也打造了一个后作难以逾越的经典反派。
不管是人们心中暗自涌动的对小丑疯狂灭世主义的不安的共鸣，还是对蝙蝠侠孤身行走暗夜的英雄惜英雄般的同情，其实都是人们对这个世界失望的一种情绪释放，也成就了这部蝙蝠侠系列的黑暗极致。
所谓绝处逢生，如果没有感受到曙光，或许只是因为绝望得不够彻底，这种宿命的循环诺兰已经在前作中有所表达，只是这部释放的更加彻底。
其实国外的商业片苏辰也仔细研究过，就像诺兰导演的大作：《盗梦空间》，它其实就是讲述了一个造梦师的故事。
“造梦师”Cobb在一次针对日本大亨齐藤的盗梦行动中失败，齐藤威逼利诱因遭通缉而流亡海外的Cobb帮他在对手公司唯一继承人Fischer的深层潜意识中种下放弃家族公司的想法。
于是Cobb吸收了年轻的梦境设计师Ariadne、梦境演员Eames和药剂师Yusuf加入行动。在一层层递进的梦境中，Cobb不仅要对付Fischer潜意识的本能反抗，还必须直面已逝妻子Mal的处处破坏，危机四伏。
对于诺兰本身而言，《盗梦空间》就是一个半梦半醒的梦境，诺兰之所以编织它，就是为了探寻真实梦境和半梦半醒状态之间的关系。关于梦，弗洛伊德早有关梦境功能和心理过程的各种著作，早年的悬疑大师希区柯克的作品《爱德华医生》中也涉及到梦境的分析，但是诺兰并不想把它作为一部分析性的实验作品，而是旨在带观众走进潜意识，进行一场梦境之旅，加上缜密的叙事、精彩的动作、具有冲击力的情感，让人沉醉不已。
“我希望能有足够长的时间来完成这部电影，因为这里面想要表达的东西都是我从十六岁开始就在反复思索的问题。七八年前我就已经完成了剧本的初稿，但到后来故事的进展比我想象中要远得多，它触及到了真实梦境与半梦半醒状态之间的关系”。苏辰挤得诺兰导演在采访的时候曾经说过这样的话。
《盗梦空间》中柯布和搭档们在雪地里作战的梦境，实际上是诺兰向007系列《女王密使》（1969）的致敬。很早之前，诺兰就坦言过自己是007系列电影的粉丝，并表示该系列是影响他创作《蝙蝠侠：开战时刻》和《盗梦空间》的关键。
作为自己蝙蝠侠系列的终章，诺兰给了这部超级英雄电影一个史诗式的结尾，也给了自己笔下的英雄一个华丽的退场。影片的节奏紧凑，剧情扑朔迷离，迅速将现场观众带入了黑暗的高谭市；而超过70分钟的IMAX画面，以及大量实拍动作和爆破场面，更营造出了气势磅礴的史诗气场。
《黑暗骑士崛起》继承了前作多线并存，齐头并进，平行交错的情节特点，正反势力的攻守交替和此消彼长就在多个情节线的快速推进中完成。从第一分钟开始影片就始终保持着紧张到变态的节奏，164分钟的片长似乎转瞬即逝。值得一提的是，《黑暗骑士崛起》的情节中许多起承转合用到了《开战时刻》和《黑暗骑士》中的剧情和人物，令三部曲的连贯感更强。
与诺兰此前执导的多部暑期大片相似，《黑暗骑士崛起》不出意料赢得了如潮好评，烂番茄网站好评率为91%，Metacritic上的媒体综评分高达86，《帝国》杂志为《黑暗骑士崛起》亮出了五星级的满分评价，称赞影片“壮观恢宏，丰富多姿，是前所未有规模的超级英雄电影”。
《时代》杂志的理查德·科利斯撰文感慨道：“《黑... -->>
对于诺兰导演，苏辰真的是有好多话要说，有时候苏辰在夜里也会仔细的想想，为什么国外导演对于一些电影的理解力度就比国内的好太多呢？
像李安导演，其实李安导演算是张艺谋的后一辈，他在柏林电影节上那个时候老谋子是评委，而李安是获奖导演，那个时候李安还是想着张艺谋学习。
但后来李安导演自己在美国好莱坞一待就是十几年，之后陆续有好几部无比精彩的电影上映，获得了无数好评。
而老谋子却在商业片与电影文艺之间纠结着，导致到后来老谋子的电影虽然好评比较多，但票房成绩都不出比较惨不忍睹。
其实苏辰发现许多导演其实都有这个纠结，就像冯小刚《唐山大地震》《194》等片子，投资金额巨大，好评无数，但在票房上确实一谈糊涂，拍了好电影，却得不到好票房，这是华夏电影界的一个比较突出的现象。
而在美国这个现象其实并不是那么的明显，就像最近015年比较大火的《美国狙击手》票房来势汹汹，上映就一举获得了三亿多美元的票房，让人着实震撼。
苏辰在电影上面并不是特别懂，他知道这个是华夏电影届的一个难题，苏辰现在还没有能力去解决，等他什么时候真正在这一行里面干下去的时候，那些问题就会扑面而来，到时候苏辰真的就明白为什了。
不知道是不是华夏和美国的国情不一样，在美国似乎就没有这方面的太多局限，苏辰在这一段时间真的是恶补了许多好莱坞大片的的知识，而诺兰导演恰恰就是苏辰恶补的重点。
因为爱蝙蝠侠，所以苏辰就重点看了诺兰导演的资料，就像诺兰导演在拍摄蝙蝠侠的时候，就可以看得出来，其实蝙蝠侠的题材有些沉重的，但他恰恰将这个沉重的人性用故事活灵活现的表达了出来，讲述了一个英雄的举起。
如果说《蝙蝠侠：开战时刻》是英雄初现的成长史，那么这部《黑暗骑士》就是英雄的成熟史。
从亲眼目睹父母被人杀死的阴影中走出来的蝙蝠侠，经历了成长之后，已经不再是那个桀骜不驯的孤单英雄了。在警官吉姆·戈登和检察官、被称为“光明骑士”的哈维·丹特的通力帮助下，蝙蝠侠无后顾之忧地继续满世界的奔波，与日益增长起来的犯罪威胁做着永无休止的争斗，而他所在的高谭市，也是进展最为明显的地方，犯罪率以惊人的速度持续下降着。
然而像高谭这种科技与污秽并存的城市，平静是不可能维持太久的，果不其然，新一轮的混乱很快就席卷了整个城市，人们再一被被恐慌所笼罩着，而声称愿意为这一切负责的，就是所有混乱的源头以及支配者——小丑。
小丑炸死瑞秋，将哈维·丹特毁容，并令他变得丧心病狂，哈维·丹特杀死了5个人，其中有两个是警察，并绑架了戈登的妻儿——这正是小丑的目的，正如他对蝙蝠侠说的那样：“人们看你和看我差不多，都认为我们是怪物，只不过是他们现在需要你罢了。等到他们不需要你的时候，他们会追捕你，这就是他们所谓的正人君子。看着我创造出来的罪犯犯罪比自己犯罪更刺激。”
最终，哈维·丹特坠楼而亡，这也意味着小丑的胜利——他彻底毁掉了高谭的希望、高谭最完美的人。为了不使高谭市失去希望，蝙蝠侠决心承担下一切罪责。（高谭希望我是什么人，我就是什么人。）”为此，高谭警方宣布追捕蝙蝠侠，他成为了声名狼藉的逃犯。
《黑暗骑士》不仅将超级英雄电影提高至空前的高度，也打造了一个后作难以逾越的经典反派。
不管是人们心中暗自涌动的对小丑疯狂灭世主义的不安的共鸣，还是对蝙蝠侠孤身行走暗夜的英雄惜英雄般的同情，其实都是人们对这个世界失望的一种情绪释放，也成就了这部蝙蝠侠系列的黑暗极致。
所谓绝处逢生，如果没有感受到曙光，或许只是因为绝望得不够彻底，这种宿命的循环诺兰已经在前作中有所表达，只是这部释放的更加彻底。
其实国外的商业片苏辰也仔细研究过，就像诺兰导演的大作：《盗梦空间》，它其实就是讲述了一个造梦师的故事。
“造梦师”Cobb在一次针对日本大亨齐藤的盗梦行动中失败，齐藤威逼利诱因遭通缉而流亡海外的Cobb帮他在对手公司唯一继承人Fischer的深层潜意识中种下放弃家族公司的想法。
于是Cobb吸收了年轻的梦境设计师Ariadne、梦境演员Eames和药剂师Yusuf加入行动。在一层层递进的梦境中，Cobb不仅要对付Fischer潜意识的本能反抗，还必须直面已逝妻子Mal的处处破坏，危机四伏。
对于诺兰本身而言，《盗梦空间》就是一个半梦半醒的梦境，诺兰之所以编织它，就是为了探寻真实梦境和半梦半醒状态之间的关系。关于梦，弗洛伊德早有关梦境功能和心理过程的各种著作，早年的悬疑大师希区柯克的作品《爱德华医生》中也涉及到梦境的分析，但是诺兰并不想把它作为一部分析性的实验作品，而是旨在带观众走进潜意识，进行一场梦境之旅，加上缜密的叙事、精彩的动作、具有冲击力的情感，让人沉醉不已。
“我希望能有足够长的时间来完成这部电影，因为这里面想要表达的东西都是我从十六岁开始就在反复思索的问题。七八年前我就已经完成了剧本的初稿，但到后来故事的进展比我想象中要远得多，它触及到了真实梦境与半梦半醒状态之间的关系”。苏辰挤得诺兰导演在采访的时候曾经说过这样的话。
《盗梦空间》中柯布和搭档们在雪地里作战的梦境，实际上是诺兰向007系列《女王密使》（1969）的致敬。很早之前，诺兰就坦言过自己是007系列电影的粉丝，并表示该系列是影响他创作《蝙蝠侠：开战时刻》和《盗梦空间》的关键。
作为自己蝙蝠侠系列的终章，诺兰给了这部超级英雄电影一个史诗式的结尾，也给了自己笔下的英雄一个华丽的退场。影片的节奏紧凑，剧情扑朔迷离，迅速将现场观众带入了黑暗的高谭市；而超过70分钟的IMAX画面，以及大量实拍动作和爆破场面，更营造出了气势磅礴的史诗气场。
《黑暗骑士崛起》继承了前作多线并存，齐头并进，平行交错的情节特点，正反势力的攻守交替和此消彼长就在多个情节线的快速推进中完成。从第一分钟开始影片就始终保持着紧张到变态的节奏，164分钟的片长似乎转瞬即逝。值得一提的是，《黑暗骑士崛起》的情节中许多起承转合用到了《开战时刻》和《黑暗骑士》中的剧情和人物，令三部曲的连贯感更强。
与诺兰此前执导的多部暑期大片相似，《黑暗骑士崛起》不出意料赢得了如潮好评，烂番茄网站好评率为91%，Metacritic上的媒体综评分高达86，《帝国》杂志为《黑暗骑士崛起》亮出了五星级的满分评价，称赞影片“壮观恢宏，丰富多姿，是前所未有规模的超级英雄电影”。
《时代》杂志的理查德·科利斯撰文感慨道：“《黑... -->>
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