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》的时候。这种压力，喜爱四大名著的读者都能明白，任务艰巨，而几乎所有人都对此充满了怀疑！
在当时较具威望的剧作人员，没有人敢挑战这个任务，但最高兴的是，剧组请到那个庞大的顾问团，大师云集，可谓空前绝后！他们是出于对《红楼梦》的真心热爱，条件所限，他们没能得到太多回报，甚至当《红楼梦》播出的时候，已经有多少人的名字被打上了框！他们没有任何报酬，却热情无私地贡献了他们的学识和意见。
那么当时参与拍摄的剧组成员，便都是和这些顾问一样，出于对《红楼梦》的深爱，无私的为这部作品奉献了四年的时光。在王扶林的带领下，演员们经过两轮培训，终于找到了自己的角色。
那个年代拍摄的四大名著前三部，所有剧组成员默默奉献，所有演员几乎把自己变成了剧中的人物。在他们的心中，角色无主次，只有自己对他们的喜爱。
电视连续剧《红楼梦》的诞生，使王扶林脱颖而出。《红楼梦》的成功，也直接使得后来拍摄《三国演义》的任务又落在王扶林的头上。
《三国演义》剧组始创于***年，总制片人任大惠也是《红楼梦》的制片主任之一（当然也是后来《水浒传》的总制片人）。自《三国演义》剧组创立，任大惠认为总导演当属王扶林。关于这个问题还有一个好笑的传说，说任大惠找到王扶林，三句话确定了他的总导演身份。哪三句？“我代表制作中心两位主任张天民和阮若琳来找你”，“《三国演义》正式筹拍，领导小组已经成立一个月了”，“我作为总制片人也代表领导小组聘请你来担任总导演”，末了三个字“怎么样”。王扶林当时天旋地转，“现在怎么回答你呢？这个《三国》能不能拍好，怎么拍，……你能不能容我考虑一下？”任大惠特别爽快，告诉他说“行，给你三分钟”。传说王扶林《三国演义》总导演就是这样担任的。
《红楼梦》的剧本不好改，因为涉及到各种事件表达之复杂，以及情节的还原；而《三国演义》其实也一样啊，因原著诞生过早，语句较简洁，因此拓展空间更大。在剧本改编上，《红楼梦》应该说很好了，而《三国演义》这一点上也成功了。既突出了那个“义”，又作了情节恰到好处的还原。而《三国演义》情节含量极大，人物极多，规模就更不用说了，限于各种条件，在当时迫于无奈采用了五个剧组合作的方式拍摄，这些无疑给王扶林制作《三国演义》带来了偌大的困难。
《红楼梦》足迹踏遍中国九省，设立两座外景点（在当时没有建立影视基地这一说法），拍摄过程历时年；《三国演义》的足迹更是几乎遍及“三国演义”故事发生的每个地方，建立了两座巨大的影视基地，群众演员计40万人次，投资1。7亿，历时五年！王扶林与任大惠一起，可以说把自己半生的精力献给了名著事业，于是才有了我们今天的经典之作。虽然这两部作品硬伤也较多，但实在是瑕不掩瑜！
那个年代客观条件有限，但人的观念也不同，可以用心投入去塑造真正文学上的形象，演绎真正文学名著中的故事。如今观念不同了，相信客观条件很难让人再用这种心态来拍摄四大名著了吧。无论如何，新版四大名著电视剧会引发更多人重新探索原著，这应该是个必然，所以老版的坚持者大可不必对新版太过排斥。因为王扶林也支持拍摄新版名著的。一些***。
在中国电视剧的创作史上，第一制片人当属任大惠，而第一导演，王扶林当之无愧！
曾作为中国电视剧制作中心制片人、导演的王扶林，如今已退休，现为中国电视艺术家协会理事。
有人可能会说是时代赋予了王扶林的历史意义，而随着新《红楼梦》在各大地面频道的播出，87版《红楼梦》再次走进观众视线，被观众奉为经典。
王扶林导演说了段很有哲理的话：87版刚问世时毁誉参半；电影《红楼梦》出来，87版不挨骂了；剧组二十年重聚首，评价上了个新台阶；新版将出，87版给说成“经典”了！
新《红楼梦》的音乐被网友称为聊斋音乐，这让87版《红楼梦》音乐更加显得经典。新旧版音乐的对比也成了众人热议的话题。山东大学马瑞芳教授谈及新版《红楼梦》音乐时直言不讳的说到：“我最不能接受的就是音乐，我看了十集，看了十个开头，我到现在不知道第一句唱的是什么。”专家不买账，而观众更是用“太阴沉，像鬼片”表达了对新版《红楼梦》音乐的不满。
王扶林接受采访时，说“这个戏怎么样另说，我说这个音乐它绝对是成功的，它成功在哪一点呢？我觉得，就是把古典美跟八十年代的青年人的审美结合在一起了。”据王扶林回忆，作曲家王立平是流行歌曲的作者，当年四十岁的王立平是主动找到王扶林说：“我愿意把我创作的黄金时代贡献给《红楼梦》。如果我试写一个主题歌，如果你们觉得好，你就用我；如果写的不好，我一分钱不要，我自己就走。”当年87版红楼梦剧组只有导演的时候，作曲就加入其中了，而且一待就是四年。而现在的电视剧，作曲是在戏拍完，看完样片后再写曲子。王扶林导演分析说，正是因为王立平自始至终的参与，对《红楼梦》深入研究，才有了后来堪称经典的一支支曲子。王扶林更是爆料讲，当年每天开始拍摄的时候就先放《枉凝眉》，让大家进入到《红楼梦》时代。其中《枉凝眉》一首曲子就花了一年时间。王立平用四年心血谱写了这些传世经典音乐，被称为“用音乐写《红楼梦》的人”。
王扶林说，当年敲定王立平作曲也颇费了周折。当时，中央电视台的文艺部主任听说王立平来写歌，就给台长写了封信，怀疑导演不懂《红楼梦》，竟把一个搞流行音乐的作曲找来写古典音乐。值得庆幸的是当时中央电视台台长直接把这封信给王扶林看了，并让王扶林做主。这才有了后来让观众百听不厌的红楼梦曲。
当有观众问及在当今社会，如果让王扶林再拍《红楼梦》是否敢接，他是否还能拍出这样经典的一部《红楼梦》时，他坦率地说：“今天来拍我应该说，我现在对《红楼梦》的理解，对这本小说的理解，比当年肯定要深刻地多。但是要我把《红楼梦》重新拍，而超过当年87版的，我说我超不过。现在创作的环境也不一样了，人与人的关系我也不太适应了，金钱、权势也在那里左右着艺术创作，我是很看不惯的。我对某些制片人的一些做法我也是很看不惯。因为我觉得作为一个制片人，你别以为你有钱，你就能管理剧组，你要懂艺术，因为你不懂艺术，你瞎指挥最后倒霉的是你制片人。”
也许是现实让这位导演的性格变了许多，但在苏辰心里面，王扶林一直是电视剧导演的祖师存在，没有王扶林可能也就没有那么多脍炙人口的电视剧。
对于王扶林能来到这里，苏辰真的是打心里意外，毕竟这样一个祖师爷级别的人竟然这花艺娱乐请来，真的是费了好大的心思。
看着一个个导演都相继落座，赵秀雅和苏辰也坐下来静静的等待着这次华夏娱乐圈电视剧导演的圆桌会议开始。
毕竟这是属于电视剧导演内部的东西，平常苏辰都是看不到的，这次能亲临现场，真的有点小小的激动。（未完待续）
》的时候。这种压力，喜爱四大名著的读者都能明白，任务艰巨，而几乎所有人都对此充满了怀疑！
在当时较具威望的剧作人员，没有人敢挑战这个任务，但最高兴的是，剧组请到那个庞大的顾问团，大师云集，可谓空前绝后！他们是出于对《红楼梦》的真心热爱，条件所限，他们没能得到太多回报，甚至当《红楼梦》播出的时候，已经有多少人的名字被打上了框！他们没有任何报酬，却热情无私地贡献了他们的学识和意见。
那么当时参与拍摄的剧组成员，便都是和这些顾问一样，出于对《红楼梦》的深爱，无私的为这部作品奉献了四年的时光。在王扶林的带领下，演员们经过两轮培训，终于找到了自己的角色。
那个年代拍摄的四大名著前三部，所有剧组成员默默奉献，所有演员几乎把自己变成了剧中的人物。在他们的心中，角色无主次，只有自己对他们的喜爱。
电视连续剧《红楼梦》的诞生，使王扶林脱颖而出。《红楼梦》的成功，也直接使得后来拍摄《三国演义》的任务又落在王扶林的头上。
《三国演义》剧组始创于***年，总制片人任大惠也是《红楼梦》的制片主任之一（当然也是后来《水浒传》的总制片人）。自《三国演义》剧组创立，任大惠认为总导演当属王扶林。关于这个问题还有一个好笑的传说，说任大惠找到王扶林，三句话确定了他的总导演身份。哪三句？“我代表制作中心两位主任张天民和阮若琳来找你”，“《三国演义》正式筹拍，领导小组已经成立一个月了”，“我作为总制片人也代表领导小组聘请你来担任总导演”，末了三个字“怎么样”。王扶林当时天旋地转，“现在怎么回答你呢？这个《三国》能不能拍好，怎么拍，……你能不能容我考虑一下？”任大惠特别爽快，告诉他说“行，给你三分钟”。传说王扶林《三国演义》总导演就是这样担任的。
《红楼梦》的剧本不好改，因为涉及到各种事件表达之复杂，以及情节的还原；而《三国演义》其实也一样啊，因原著诞生过早，语句较简洁，因此拓展空间更大。在剧本改编上，《红楼梦》应该说很好了，而《三国演义》这一点上也成功了。既突出了那个“义”，又作了情节恰到好处的还原。而《三国演义》情节含量极大，人物极多，规模就更不用说了，限于各种条件，在当时迫于无奈采用了五个剧组合作的方式拍摄，这些无疑给王扶林制作《三国演义》带来了偌大的困难。
《红楼梦》足迹踏遍中国九省，设立两座外景点（在当时没有建立影视基地这一说法），拍摄过程历时年；《三国演义》的足迹更是几乎遍及“三国演义”故事发生的每个地方，建立了两座巨大的影视基地，群众演员计40万人次，投资1。7亿，历时五年！王扶林与任大惠一起，可以说把自己半生的精力献给了名著事业，于是才有了我们今天的经典之作。虽然这两部作品硬伤也较多，但实在是瑕不掩瑜！
那个年代客观条件有限，但人的观念也不同，可以用心投入去塑造真正文学上的形象，演绎真正文学名著中的故事。如今观念不同了，相信客观条件很难让人再用这种心态来拍摄四大名著了吧。无论如何，新版四大名著电视剧会引发更多人重新探索原著，这应该是个必然，所以老版的坚持者大可不必对新版太过排斥。因为王扶林也支持拍摄新版名著的。一些***。
在中国电视剧的创作史上，第一制片人当属任大惠，而第一导演，王扶林当之无愧！
曾作为中国电视剧制作中心制片人、导演的王扶林，如今已退休，现为中国电视艺术家协会理事。
有人可能会说是时代赋予了王扶林的历史意义，而随着新《红楼梦》在各大地面频道的播出，87版《红楼梦》再次走进观众视线，被观众奉为经典。
王扶林导演说了段很有哲理的话：87版刚问世时毁誉参半；电影《红楼梦》出来，87版不挨骂了；剧组二十年重聚首，评价上了个新台阶；新版将出，87版给说成“经典”了！
新《红楼梦》的音乐被网友称为聊斋音乐，这让87版《红楼梦》音乐更加显得经典。新旧版音乐的对比也成了众人热议的话题。山东大学马瑞芳教授谈及新版《红楼梦》音乐时直言不讳的说到：“我最不能接受的就是音乐，我看了十集，看了十个开头，我到现在不知道第一句唱的是什么。”专家不买账，而观众更是用“太阴沉，像鬼片”表达了对新版《红楼梦》音乐的不满。
王扶林接受采访时，说“这个戏怎么样另说，我说这个音乐它绝对是成功的，它成功在哪一点呢？我觉得，就是把古典美跟八十年代的青年人的审美结合在一起了。”据王扶林回忆，作曲家王立平是流行歌曲的作者，当年四十岁的王立平是主动找到王扶林说：“我愿意把我创作的黄金时代贡献给《红楼梦》。如果我试写一个主题歌，如果你们觉得好，你就用我；如果写的不好，我一分钱不要，我自己就走。”当年87版红楼梦剧组只有导演的时候，作曲就加入其中了，而且一待就是四年。而现在的电视剧，作曲是在戏拍完，看完样片后再写曲子。王扶林导演分析说，正是因为王立平自始至终的参与，对《红楼梦》深入研究，才有了后来堪称经典的一支支曲子。王扶林更是爆料讲，当年每天开始拍摄的时候就先放《枉凝眉》，让大家进入到《红楼梦》时代。其中《枉凝眉》一首曲子就花了一年时间。王立平用四年心血谱写了这些传世经典音乐，被称为“用音乐写《红楼梦》的人”。
王扶林说，当年敲定王立平作曲也颇费了周折。当时，中央电视台的文艺部主任听说王立平来写歌，就给台长写了封信，怀疑导演不懂《红楼梦》，竟把一个搞流行音乐的作曲找来写古典音乐。值得庆幸的是当时中央电视台台长直接把这封信给王扶林看了，并让王扶林做主。这才有了后来让观众百听不厌的红楼梦曲。
当有观众问及在当今社会，如果让王扶林再拍《红楼梦》是否敢接，他是否还能拍出这样经典的一部《红楼梦》时，他坦率地说：“今天来拍我应该说，我现在对《红楼梦》的理解，对这本小说的理解，比当年肯定要深刻地多。但是要我把《红楼梦》重新拍，而超过当年87版的，我说我超不过。现在创作的环境也不一样了，人与人的关系我也不太适应了，金钱、权势也在那里左右着艺术创作，我是很看不惯的。我对某些制片人的一些做法我也是很看不惯。因为我觉得作为一个制片人，你别以为你有钱，你就能管理剧组，你要懂艺术，因为你不懂艺术，你瞎指挥最后倒霉的是你制片人。”
也许是现实让这位导演的性格变了许多，但在苏辰心里面，王扶林一直是电视剧导演的祖师存在，没有王扶林可能也就没有那么多脍炙人口的电视剧。
对于王扶林能来到这里，苏辰真的是打心里意外，毕竟这样一个祖师爷级别的人竟然这花艺娱乐请来，真的是费了好大的心思。
看着一个个导演都相继落座，赵秀雅和苏辰也坐下来静静的等待着这次华夏娱乐圈电视剧导演的圆桌会议开始。
毕竟这是属于电视剧导演内部的东西，平常苏辰都是看不到的，这次能亲临现场，真的有点小小的激动。（未完待续）