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其实苏辰对于《甄嬛传》刚开始播出的时候也是有些疑问的，毕竟那个时候清宫戏已经是横行在电视上，这个时候网络小说的改编能否成功也是一个极大的问题。
但这个时候《甄嬛传》的热播打断了所有人的疑虑，《甄嬛传》在地面频道播出时，该剧精美的制作、细致入微的叙述和演员的表演均为网友和观众称赞。
甚至有人称，该剧会成为古装宫廷剧的一个新标杆，近几年无人能及，对此导演郑晓龙笑称自己是第一次拍古装剧，并不想当标杆，“说这部剧达到一个古装宫廷剧的什么高度，那我不敢说，我也不想当标杆。
当初和姜文拍《京城人在纽约》时，姜文就说‘咱俩刨这个坑，以后再有人拍这样的剧，可能都得往这里跳’。我希望电视剧能够百花齐放，能有更多优秀的作品出来，但如果观众说这部剧能够成为古装剧的一个高度，我也挺高兴的。”
在谈到和其余宫斗戏比较时，郑晓龙极为自信，“拍完这部戏之后我也看了看人家拍的宫斗戏，想看看人家都是怎么拍的。看完之后我长长舒了一口气，我真不屑于跟他们去比较。
皇上怎么可能钟情于一个女人？后宫的爱情怎么可能那么毫无杂质？要是那样的话，年轻孩子看了之后又要跳井了，他们又想穿越回去了。”
对于《甄嬛传》历史架构到雍正年间，导演郑晓龙表示，“清朝的雍正皇帝最勤政，他没有太多荒淫无道的后宫事，另外一方面，我也觉得现在很多古装电视剧失去原有的人文关怀和批判性，本身带给观众的价值观和历史观就是错误的，这也是拍摄《甄嬛传》的初衷。”
在《甄嬛传》即将播出之际，郑晓龙也告诫观众和网友，相比一些虚构了的古装宫廷故事，《甄嬛传》比较真实地再现了古代宫廷生存状态，“那些年轻的观众可能并不知道古代人真实的生活情况，我拍摄《甄嬛传》，是希望能够把古装宫廷的故事批判性表现得更强。”
郑晓龙表示，现在一些90后小观众在看了古装穿越剧之后，感觉古代的生活挺好，也一门心思想穿越回去，“这是极不可取的一种想法，有一些女孩子还想什么跳井穿越回古代宫廷，去给皇帝当妃子。
我觉得真的是幼稚，大家有没有想过，一个皇帝几十个妃子，你就是那几十人的其中之一，能幸福吗？能自由吗？而且古代皇帝都是身不由己，怎么可能情有独钟？
一个男人拥有几十个女人，不可能多少年就单恋一个人，这是不现实的，要我说纯粹扯淡。任何正常的女人都不愿意做一个男人的几十分之一。”
雍正那时已经45岁，陈建斌才41岁，还是年轻的，我不想把他拍成英俊小生，陈建斌长得有“帝王之相”，我不是在拍偶像剧雍正这个皇帝他不像那些荒淫无道的皇帝，雍正不荒淫无耻，想努力却又搞不好，那时生孩子很困难，封建社会的皇帝就像大种马，这种现状不允许他只和一个人好，需要有很多女人来繁衍子嗣，继承世袭王位。
而陈建斌演出了封建帝王的感觉，一个好演员跟传统偶像不一样。陈建斌是个好演员，他很内敛，而雍正有心计，霸道，很符合他的形象，陈建斌也演出了我心中的雍正感觉。
我们拍完了以后，我们正拍的时候《环珠格格》也在我们旁边拍，《新环珠格格》我们拍完了最后那几天戏，那边那个叫什么《步步惊心》开拍，然后我们剧组人说哎那边吴奇隆那边拍着叫什么《步步惊心》，我说我们快拍完了终于算是，结果它们都播我们前头，我们在做后期的时候七月份那个《宫二》。
想说一点话。古装剧是电视剧中很重要的一种。我想拍一个批判的、和原来不大一样的清宫剧，我希望观众能从这部剧中看到封建社会的黑暗，包括人们在封建社会里生活的悲惨。
在选演员的时候，我是以角色去考虑演员的，就是看她是不是这个角色的感觉，而不是外表漂亮不漂亮。我选陈建斌演皇上，是因为我觉得他像雍正。雍正登基的时候四十五岁，就不可能弄个二十多岁的人来演。
雍正是帝王，他有帝王的那种感觉，他有智谋、有霸气，同时还有些阴险，我不可能找一个英俊小生来演。我找每一个嫔妃，我希望每一个妃嫔的人物性格、外形与演员的内在有关系。比如说安陵容是一个小地方来的女人，梅庄就是一个大家闺秀的感觉。每个人都有她的外貌和内在的结合，而不是纯粹是每个人都漂亮。我觉得每个人都漂亮属于比较低级的选演员方式，选角色选人物，这才是影视剧导演应该做的事，如果为了拍漂亮那搞选秀去吧。
很多东西都是真实的。剧中涉及的一些药材，从中医的药理上都是能说得通的，我们才那么去表现。比如说依兰香、比如说夹竹桃，它们在剧中的作用，都是药理上能说通的。
没有什么特别吧，就是其中之一，比如说《京城人在纽约》、《金婚》等，跟这些比起来它就是之一。因为在古装戏里这是我拍的第一个，有人问我“为什么想起来拍古装戏，坚持你的现实主义精神多好”，我就说我的古装戏也是现实主义精神。这是一脉相承的，所以说我没有什么太大的改变，只不过把它变成古装而已。
这价值观仍然是一致的，但作为古装戏它是有分量的，我自认我拍了一个和别人不一样的古装戏，这一点上我对自己有点嘉许。
郑晓龙说：王小平才是《甄嬛传》里最美的女人。我曾希望自己精彩时遇到一个人，结果，在遇到一个人后更为精彩。所以，我要说一声，谢谢我的爱妻！
“原书不仅故事好看，而且有厚重的历史感，我也希望通过改编可以构成一部有批判性和人文关怀的作品。”为此郑晓龙更专门安排了古代礼仪专家执导全剧演员清宫礼仪。作为剧中的宫女，又时刻侍奉在甄嬛身边，因此孙茜的礼仪动作比其他演员更加繁复。
为了准确的表达出人物性格和剧情的真实感，孙茜在开拍前，坚持练习全部的宫廷礼仪，哪怕连丫鬟见到妃嫔请安时，需眼睛下垂、颔首这样的细小动作都不放松。在拍摄中，孙茜对宫廷礼仪的到位传达也让导演连连称赞，
“《金婚风雨情》中，孙茜饰演的耿玲让我印象很深，那个角色也是年龄跨度很大，她诠释的很好，是个可塑性很强的演员。所以选角槿汐时，我第一个就想到了她，这次除了表演以外，她对礼仪动作和感觉的准确把握也让我很吃惊。”
郑晓龙表示：“这部戏确实是相当成功的，目前为止还在赚钱。投资公司大概赚了两亿多，光税就交了四千多万。但是这部戏不可能在拍续集，因为人都已经不在了。”
郑晓龙还给出了《甄嬛传》能够成功的经验：“电视剧一定要展现生活的真实感受，并且逻辑和细节都决定着它的成败。”
这几年宫廷戏已经太多了，重点在于能否拍出新的东西。郑晓龙：对，很烂、很多，但是仍然可以把它拍好，关键是你是不是有一个正确的价值观和历史观，你仍然可以把同样的题材拍得让大家欲罢不能。能够把原来那些错的东西纠正... -->>
其实苏辰对于《甄嬛传》刚开始播出的时候也是有些疑问的，毕竟那个时候清宫戏已经是横行在电视上，这个时候网络小说的改编能否成功也是一个极大的问题。
但这个时候《甄嬛传》的热播打断了所有人的疑虑，《甄嬛传》在地面频道播出时，该剧精美的制作、细致入微的叙述和演员的表演均为网友和观众称赞。
甚至有人称，该剧会成为古装宫廷剧的一个新标杆，近几年无人能及，对此导演郑晓龙笑称自己是第一次拍古装剧，并不想当标杆，“说这部剧达到一个古装宫廷剧的什么高度，那我不敢说，我也不想当标杆。
当初和姜文拍《京城人在纽约》时，姜文就说‘咱俩刨这个坑，以后再有人拍这样的剧，可能都得往这里跳’。我希望电视剧能够百花齐放，能有更多优秀的作品出来，但如果观众说这部剧能够成为古装剧的一个高度，我也挺高兴的。”
在谈到和其余宫斗戏比较时，郑晓龙极为自信，“拍完这部戏之后我也看了看人家拍的宫斗戏，想看看人家都是怎么拍的。看完之后我长长舒了一口气，我真不屑于跟他们去比较。
皇上怎么可能钟情于一个女人？后宫的爱情怎么可能那么毫无杂质？要是那样的话，年轻孩子看了之后又要跳井了，他们又想穿越回去了。”
对于《甄嬛传》历史架构到雍正年间，导演郑晓龙表示，“清朝的雍正皇帝最勤政，他没有太多荒淫无道的后宫事，另外一方面，我也觉得现在很多古装电视剧失去原有的人文关怀和批判性，本身带给观众的价值观和历史观就是错误的，这也是拍摄《甄嬛传》的初衷。”
在《甄嬛传》即将播出之际，郑晓龙也告诫观众和网友，相比一些虚构了的古装宫廷故事，《甄嬛传》比较真实地再现了古代宫廷生存状态，“那些年轻的观众可能并不知道古代人真实的生活情况，我拍摄《甄嬛传》，是希望能够把古装宫廷的故事批判性表现得更强。”
郑晓龙表示，现在一些90后小观众在看了古装穿越剧之后，感觉古代的生活挺好，也一门心思想穿越回去，“这是极不可取的一种想法，有一些女孩子还想什么跳井穿越回古代宫廷，去给皇帝当妃子。
我觉得真的是幼稚，大家有没有想过，一个皇帝几十个妃子，你就是那几十人的其中之一，能幸福吗？能自由吗？而且古代皇帝都是身不由己，怎么可能情有独钟？
一个男人拥有几十个女人，不可能多少年就单恋一个人，这是不现实的，要我说纯粹扯淡。任何正常的女人都不愿意做一个男人的几十分之一。”
雍正那时已经45岁，陈建斌才41岁，还是年轻的，我不想把他拍成英俊小生，陈建斌长得有“帝王之相”，我不是在拍偶像剧雍正这个皇帝他不像那些荒淫无道的皇帝，雍正不荒淫无耻，想努力却又搞不好，那时生孩子很困难，封建社会的皇帝就像大种马，这种现状不允许他只和一个人好，需要有很多女人来繁衍子嗣，继承世袭王位。
而陈建斌演出了封建帝王的感觉，一个好演员跟传统偶像不一样。陈建斌是个好演员，他很内敛，而雍正有心计，霸道，很符合他的形象，陈建斌也演出了我心中的雍正感觉。
我们拍完了以后，我们正拍的时候《环珠格格》也在我们旁边拍，《新环珠格格》我们拍完了最后那几天戏，那边那个叫什么《步步惊心》开拍，然后我们剧组人说哎那边吴奇隆那边拍着叫什么《步步惊心》，我说我们快拍完了终于算是，结果它们都播我们前头，我们在做后期的时候七月份那个《宫二》。
想说一点话。古装剧是电视剧中很重要的一种。我想拍一个批判的、和原来不大一样的清宫剧，我希望观众能从这部剧中看到封建社会的黑暗，包括人们在封建社会里生活的悲惨。
在选演员的时候，我是以角色去考虑演员的，就是看她是不是这个角色的感觉，而不是外表漂亮不漂亮。我选陈建斌演皇上，是因为我觉得他像雍正。雍正登基的时候四十五岁，就不可能弄个二十多岁的人来演。
雍正是帝王，他有帝王的那种感觉，他有智谋、有霸气，同时还有些阴险，我不可能找一个英俊小生来演。我找每一个嫔妃，我希望每一个妃嫔的人物性格、外形与演员的内在有关系。比如说安陵容是一个小地方来的女人，梅庄就是一个大家闺秀的感觉。每个人都有她的外貌和内在的结合，而不是纯粹是每个人都漂亮。我觉得每个人都漂亮属于比较低级的选演员方式，选角色选人物，这才是影视剧导演应该做的事，如果为了拍漂亮那搞选秀去吧。
很多东西都是真实的。剧中涉及的一些药材，从中医的药理上都是能说得通的，我们才那么去表现。比如说依兰香、比如说夹竹桃，它们在剧中的作用，都是药理上能说通的。
没有什么特别吧，就是其中之一，比如说《京城人在纽约》、《金婚》等，跟这些比起来它就是之一。因为在古装戏里这是我拍的第一个，有人问我“为什么想起来拍古装戏，坚持你的现实主义精神多好”，我就说我的古装戏也是现实主义精神。这是一脉相承的，所以说我没有什么太大的改变，只不过把它变成古装而已。
这价值观仍然是一致的，但作为古装戏它是有分量的，我自认我拍了一个和别人不一样的古装戏，这一点上我对自己有点嘉许。
郑晓龙说：王小平才是《甄嬛传》里最美的女人。我曾希望自己精彩时遇到一个人，结果，在遇到一个人后更为精彩。所以，我要说一声，谢谢我的爱妻！
“原书不仅故事好看，而且有厚重的历史感，我也希望通过改编可以构成一部有批判性和人文关怀的作品。”为此郑晓龙更专门安排了古代礼仪专家执导全剧演员清宫礼仪。作为剧中的宫女，又时刻侍奉在甄嬛身边，因此孙茜的礼仪动作比其他演员更加繁复。
为了准确的表达出人物性格和剧情的真实感，孙茜在开拍前，坚持练习全部的宫廷礼仪，哪怕连丫鬟见到妃嫔请安时，需眼睛下垂、颔首这样的细小动作都不放松。在拍摄中，孙茜对宫廷礼仪的到位传达也让导演连连称赞，
“《金婚风雨情》中，孙茜饰演的耿玲让我印象很深，那个角色也是年龄跨度很大，她诠释的很好，是个可塑性很强的演员。所以选角槿汐时，我第一个就想到了她，这次除了表演以外，她对礼仪动作和感觉的准确把握也让我很吃惊。”
郑晓龙表示：“这部戏确实是相当成功的，目前为止还在赚钱。投资公司大概赚了两亿多，光税就交了四千多万。但是这部戏不可能在拍续集，因为人都已经不在了。”
郑晓龙还给出了《甄嬛传》能够成功的经验：“电视剧一定要展现生活的真实感受，并且逻辑和细节都决定着它的成败。”
这几年宫廷戏已经太多了，重点在于能否拍出新的东西。郑晓龙：对，很烂、很多，但是仍然可以把它拍好，关键是你是不是有一个正确的价值观和历史观，你仍然可以把同样的题材拍得让大家欲罢不能。能够把原来那些错的东西纠正... -->>
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