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起来——
众人又笑。
人之初,“性”本善，最擅长，持久战……
众人恍然大悟，大笑。几个跟着念的后生欢呼起来，几个跟着念的女子抿住了嘴。
“性”相近，习相远，乐趣同，花样乱。
众人笑得前仰后合。“小公马”也哈哈笑着，笑出一半，又严肃了脸：
女士们先生们，这个“三字经新编”就出自我们夜总会的老牌歌手——阿成先生。现在，阿成先生就要和他的搭档，也是他的姐姐——草琴小姐，激情奉献一首镇北民歌：《王老五补裤裆》。让我们共同呼唤他们的名字——
阿成！草琴！
阿成！草琴！
“小公马”喊，看客们应。“小公马”的喊声是面酵子，发酸发紧富于挑逗；看客们的应声是发面馍，变松变软逐渐膨胀。一只麦克风，在“小公马”的手上横来竖去，煞是潇洒。二楼演播厅里，喊声掌声鼓点声，叫声笑声口哨声，热烈的声音，像集中的火力，带着欲望燃烧的火焰，带着洞穿一切的力量，烧着每一个迫不及待的心，穿过早已稀薄的空气，一路呼啸，射向T型台旁更衣室紧闭的那扇红门。
那红门却像铁打的碉堡，始终关闭。
所有的声音开始变得闪烁迟滞，半信半疑。
一只香蕉飞向了舞台。一只苹果紧跟着飞了上去。香蕉和苹果引来架子鼓振奋人心的一段敲击，红色的小门应声而开。
首先走出来的却是朱红经理。朱红经理步态如柳，神态如兰，体面大方，笑容可掬。朱红看见了台上的香蕉和苹果。朱红弯下腰去，拾起香蕉，玉手轻扬，那香蕉就落到一旁调音师的怀里。朱红二次弯腰，拾起苹果，却并不扔出。朱红把苹果递到自己的嘴里。全场都听到了清脆的喀嚓声。随着喀嚓声起，朱红像个潇洒的交通警察，她拿苹果的手垂下，背到身后，另一只手笔直地伸出去，指向红门，再垂直地折回来，挥向舞台。然后，朱红拂袖而去。
主角就登场了。三娃就拉着草琴登场了。三娃绿袄红裤，草琴红袄绿裤；三娃头缠白羊肚毛巾，草琴头裹蓝底白花花手巾；三娃腰里围着一条黄草绳，草琴腰上系着一块花围腰；三娃粗布麻鞋缀着绣球，草琴金黄缎鞋绣着兰花。三娃一手在前，提着三弦，一手在后，拽着草琴。三娃身子略微前倾，眼神如炬，笑容如菊，面向观众，洋洋得意。三娃的样子，像个拉着耕牛日暮而归，并且享受着劳动快乐的镇北后生。跟三娃比起来，草琴果真像一只耕作之后的老迈乏牛。草琴身子后仰，神色木然，盯着三娃，挪不动腿。三娃跟草琴这本能的举动，无意间获得了最佳的戏剧效果，台下掌声再起，呼哨连连，前排有人挪椅子，后排有人站起来。几个服务生也溜到了观众席，假装给客人倒水，目光却投向舞台。所有人都料到了，王成，这个头正肩方棱鼻阔嘴的镇北后生，这个字正腔圆音域宽阔的民间演员，真的要拿出自己的看家本领，终于要使出自己的杀手利锏。
三娃退后一步，跟草琴并排站定：
各位朋友，各位来宾：应大家的要求，今天晚上，我要和我的家姐，共同为大家奉献出一首家乡的古老民歌——《王老五补裤裆》，希望大家能够喜欢！
三娃台风低调而不失新潮做派，用词谦恭却尤显大家风范。三娃使用了普通话自我介绍，更能让人刮目相看。
三娃松了草琴的手，把三弦琴竖到了胸前。三娃左手把紧琴头，右手已搭住了琴弦。三娃像个国家级的专业演员，在奏出过门之前，先要给搭档示意——他先把草琴看上一眼。
草琴依然面如止水，神色木然。
草琴姐，你原来盼着要跟我同台演出的，现在理想就要实现。三娃跟草琴耳语，却一派骚情，样子像是做给观众去看。
草琴姐，你把这舞台当成封姑亭下的一片草坡，把这些嘈嚷的客人当成咱放牧的一群绵羊，你就不会慌了。三娃重复着草琴说给他的话，引导着草琴的感觉。
草琴似乎来了感觉。草琴身子不再硬，双腿挪出来稍息的样子。草琴闭上眼睛，面朝观众；再睁眼睛，双唇抖动——一声漂亮的女高音呼之欲出。
三娃得意起来，得意的同时又心存感激。三娃振作着，手挽兰花，轻扫琴弦。经三娃润色了的新《补裤裆》调，滑腻轻佻，飘忽游弋，像一队追逐嬉戏着的蝴蝶，忸怩着从三弦琴上飞了出来。
冬天里来呀西北呀风正寒——
草琴开口了！草琴不简单，竟真的开口了。草琴终于打破了旧观念，终于高楼万丈起平川。草琴嗓子还没有完全打开，但这已经让三娃激动万分了。大厅里回荡起痴情女子“白牡丹”的情语缠绵，三娃自然不敢怠慢。草琴刚刚收住拖腔，三娃又续上了放羊后生“王老五”的悲苦哀怨：
老五我放羊呀实呀实可怜——
草琴：蓝袄袄子薄呀黑裤裤子单，
三娃：冻得我骨头呀发硬呀呀呀呀——
合唱：哎呀——
只丢下呀个鞭杆子软哎咳呀。
……
三娃把自己想象成王老五，把草琴想象成白牡丹。三娃认为草琴一定也把自己想象成白牡丹，而把他当成了王老五。三娃嘴里过着词儿，手上拨着曲儿，却还是能够用眉头，用眼睛，用脖子，用肩膀，用胸膛，用双腿，用身上的每一个空闲部位，创作出相应的动作，来表现一个落魄长工对爱情的长远向往和对性爱的急功近利。
草琴的嗓子逐渐打开。草琴不鸣则已，一鸣惊人。草琴发音高而不炸，低而不沉；草琴吐字毫不粉饰，结实受听。草琴的表现让三娃吃惊。三娃感到自己又回到了封姑沟，来到了封姑亭。草琴唱着唱着也有了动作了，草琴的动作跟三娃比起来，还显得蜻蜓点水，还有些犹抱琵琶，但这恰恰可以表现那个白牡丹追求自由爱情的性别局限和性格特点。
再稳健的观众，再矜持的观众，再有学问的观众，再有地位的观众，再害羞的观众，再阳痿的观众，全都坐不住了。人们从包厢里跑出来，从椅子上站起来，从去洗手间的路上折回来；人们目光从小姐的身上挪开，手臂从同伴的肩上取下，嘴巴不再嚼食点心果品，也不再窃窃私语，却是蜂一样拥到T型台前，而不再发出哪怕蜂鸣一般微弱的声响。此时无声胜有声，最好的欢呼原来却是肃静。擅长包装一切的城里人，在一段乡野民谣面前，竟然变得口呆目瞪。
《王老五补裤裆》这支酸曲儿，在这一年的这一天，出奇制胜，美不胜收，获得了它前所未有的生命力。三娃说，这次演出，是他演艺生涯中的一次突破，一次冲击，一次完美风暴。要说还有什么美中不足的地方，那就是在他们曲终歌罢，观众呼声潮涌，他拉着草琴的手向热情的看客们谢幕的时候，他看到草琴的脸上有泪光闪动。三娃当然能够看出那不是什么激动的泪水——三娃竟然会使用“如鲠在喉”这个词，来形容他看到这泪水时的感受。
果然那天回家，草琴有了些细微的变化。草琴不多说话，却是一遍一遍地扫着地，或是一件一件地洗着衣服。扫着洗着，草琴嘴里还要哼上一些老曲子。当然这些曲子都是纯粹的情歌，比如《太阳出来满北山》《心思合来摆摆手》《二道道黄河长流水》等等。依我想，草琴是想倒一倒《王老五补裤裆》残留在嘴里的味道，就像城里人吃过大蒜之后要嚼一块口香糖。
起来——
众人又笑。
人之初,“性”本善，最擅长，持久战……
众人恍然大悟，大笑。几个跟着念的后生欢呼起来，几个跟着念的女子抿住了嘴。
“性”相近，习相远，乐趣同，花样乱。
众人笑得前仰后合。“小公马”也哈哈笑着，笑出一半，又严肃了脸：
女士们先生们，这个“三字经新编”就出自我们夜总会的老牌歌手——阿成先生。现在，阿成先生就要和他的搭档，也是他的姐姐——草琴小姐，激情奉献一首镇北民歌：《王老五补裤裆》。让我们共同呼唤他们的名字——
阿成！草琴！
阿成！草琴！
“小公马”喊，看客们应。“小公马”的喊声是面酵子，发酸发紧富于挑逗；看客们的应声是发面馍，变松变软逐渐膨胀。一只麦克风，在“小公马”的手上横来竖去，煞是潇洒。二楼演播厅里，喊声掌声鼓点声，叫声笑声口哨声，热烈的声音，像集中的火力，带着欲望燃烧的火焰，带着洞穿一切的力量，烧着每一个迫不及待的心，穿过早已稀薄的空气，一路呼啸，射向T型台旁更衣室紧闭的那扇红门。
那红门却像铁打的碉堡，始终关闭。
所有的声音开始变得闪烁迟滞，半信半疑。
一只香蕉飞向了舞台。一只苹果紧跟着飞了上去。香蕉和苹果引来架子鼓振奋人心的一段敲击，红色的小门应声而开。
首先走出来的却是朱红经理。朱红经理步态如柳，神态如兰，体面大方，笑容可掬。朱红看见了台上的香蕉和苹果。朱红弯下腰去，拾起香蕉，玉手轻扬，那香蕉就落到一旁调音师的怀里。朱红二次弯腰，拾起苹果，却并不扔出。朱红把苹果递到自己的嘴里。全场都听到了清脆的喀嚓声。随着喀嚓声起，朱红像个潇洒的交通警察，她拿苹果的手垂下，背到身后，另一只手笔直地伸出去，指向红门，再垂直地折回来，挥向舞台。然后，朱红拂袖而去。
主角就登场了。三娃就拉着草琴登场了。三娃绿袄红裤，草琴红袄绿裤；三娃头缠白羊肚毛巾，草琴头裹蓝底白花花手巾；三娃腰里围着一条黄草绳，草琴腰上系着一块花围腰；三娃粗布麻鞋缀着绣球，草琴金黄缎鞋绣着兰花。三娃一手在前，提着三弦，一手在后，拽着草琴。三娃身子略微前倾，眼神如炬，笑容如菊，面向观众，洋洋得意。三娃的样子，像个拉着耕牛日暮而归，并且享受着劳动快乐的镇北后生。跟三娃比起来，草琴果真像一只耕作之后的老迈乏牛。草琴身子后仰，神色木然，盯着三娃，挪不动腿。三娃跟草琴这本能的举动，无意间获得了最佳的戏剧效果，台下掌声再起，呼哨连连，前排有人挪椅子，后排有人站起来。几个服务生也溜到了观众席，假装给客人倒水，目光却投向舞台。所有人都料到了，王成，这个头正肩方棱鼻阔嘴的镇北后生，这个字正腔圆音域宽阔的民间演员，真的要拿出自己的看家本领，终于要使出自己的杀手利锏。
三娃退后一步，跟草琴并排站定：
各位朋友，各位来宾：应大家的要求，今天晚上，我要和我的家姐，共同为大家奉献出一首家乡的古老民歌——《王老五补裤裆》，希望大家能够喜欢！
三娃台风低调而不失新潮做派，用词谦恭却尤显大家风范。三娃使用了普通话自我介绍，更能让人刮目相看。
三娃松了草琴的手，把三弦琴竖到了胸前。三娃左手把紧琴头，右手已搭住了琴弦。三娃像个国家级的专业演员，在奏出过门之前，先要给搭档示意——他先把草琴看上一眼。
草琴依然面如止水，神色木然。
草琴姐，你原来盼着要跟我同台演出的，现在理想就要实现。三娃跟草琴耳语，却一派骚情，样子像是做给观众去看。
草琴姐，你把这舞台当成封姑亭下的一片草坡，把这些嘈嚷的客人当成咱放牧的一群绵羊，你就不会慌了。三娃重复着草琴说给他的话，引导着草琴的感觉。
草琴似乎来了感觉。草琴身子不再硬，双腿挪出来稍息的样子。草琴闭上眼睛，面朝观众；再睁眼睛，双唇抖动——一声漂亮的女高音呼之欲出。
三娃得意起来，得意的同时又心存感激。三娃振作着，手挽兰花，轻扫琴弦。经三娃润色了的新《补裤裆》调，滑腻轻佻，飘忽游弋，像一队追逐嬉戏着的蝴蝶，忸怩着从三弦琴上飞了出来。
冬天里来呀西北呀风正寒——
草琴开口了！草琴不简单，竟真的开口了。草琴终于打破了旧观念，终于高楼万丈起平川。草琴嗓子还没有完全打开，但这已经让三娃激动万分了。大厅里回荡起痴情女子“白牡丹”的情语缠绵，三娃自然不敢怠慢。草琴刚刚收住拖腔，三娃又续上了放羊后生“王老五”的悲苦哀怨：
老五我放羊呀实呀实可怜——
草琴：蓝袄袄子薄呀黑裤裤子单，
三娃：冻得我骨头呀发硬呀呀呀呀——
合唱：哎呀——
只丢下呀个鞭杆子软哎咳呀。
……
三娃把自己想象成王老五，把草琴想象成白牡丹。三娃认为草琴一定也把自己想象成白牡丹，而把他当成了王老五。三娃嘴里过着词儿，手上拨着曲儿，却还是能够用眉头，用眼睛，用脖子，用肩膀，用胸膛，用双腿，用身上的每一个空闲部位，创作出相应的动作，来表现一个落魄长工对爱情的长远向往和对性爱的急功近利。
草琴的嗓子逐渐打开。草琴不鸣则已，一鸣惊人。草琴发音高而不炸，低而不沉；草琴吐字毫不粉饰，结实受听。草琴的表现让三娃吃惊。三娃感到自己又回到了封姑沟，来到了封姑亭。草琴唱着唱着也有了动作了，草琴的动作跟三娃比起来，还显得蜻蜓点水，还有些犹抱琵琶，但这恰恰可以表现那个白牡丹追求自由爱情的性别局限和性格特点。
再稳健的观众，再矜持的观众，再有学问的观众，再有地位的观众，再害羞的观众，再阳痿的观众，全都坐不住了。人们从包厢里跑出来，从椅子上站起来，从去洗手间的路上折回来；人们目光从小姐的身上挪开，手臂从同伴的肩上取下，嘴巴不再嚼食点心果品，也不再窃窃私语，却是蜂一样拥到T型台前，而不再发出哪怕蜂鸣一般微弱的声响。此时无声胜有声，最好的欢呼原来却是肃静。擅长包装一切的城里人，在一段乡野民谣面前，竟然变得口呆目瞪。
《王老五补裤裆》这支酸曲儿，在这一年的这一天，出奇制胜，美不胜收，获得了它前所未有的生命力。三娃说，这次演出，是他演艺生涯中的一次突破，一次冲击，一次完美风暴。要说还有什么美中不足的地方，那就是在他们曲终歌罢，观众呼声潮涌，他拉着草琴的手向热情的看客们谢幕的时候，他看到草琴的脸上有泪光闪动。三娃当然能够看出那不是什么激动的泪水——三娃竟然会使用“如鲠在喉”这个词，来形容他看到这泪水时的感受。
果然那天回家，草琴有了些细微的变化。草琴不多说话，却是一遍一遍地扫着地，或是一件一件地洗着衣服。扫着洗着，草琴嘴里还要哼上一些老曲子。当然这些曲子都是纯粹的情歌，比如《太阳出来满北山》《心思合来摆摆手》《二道道黄河长流水》等等。依我想，草琴是想倒一倒《王老五补裤裆》残留在嘴里的味道，就像城里人吃过大蒜之后要嚼一块口香糖。